Rock, cultura y poder

Crónica de la visita de Shock

Hace una semana nos visitó una banda de música rock del Chaco, su nombre era Shock. Compartimos toda la tarde con ellos ensayando, improvisando un poco también, aprendiendo las vicisitudes de nuestros respectivos dialectos, compartiendo historias, y sobre todo, música. Llegada la noche nos trasladarnos al pub para la presentación en conjunto, una especie de viaje de intercambio, ellos tocan en nuestro lugar, y -en la medida de lo posible- nosotros emprenderemos nuestra cruzada hacia el Chaco.
En la vispera de la presentación fue cuando compartí una charla con los miembros del grupo, especialmente con Pablo, el cantante. Me comentó la situación de la música rock en su provincia, las relaciones celosas con los gustos de su sociedad y sobre todo con el poder.

“El rock está monopolizado por el gobernador”

Una de las conclusiones que lograron depurarme puede resumirse perfectamente en esa frase. Desde el último cambio de administración en su provincia parecen haberse impuesto diferentes disposiciones legales y contra menciónales que limitan el desarrollo de presentaciones populares, por un lado en locales comerciales (a través de prohibiciones) y también de las presentaciones en campo, las mejores, las que definitivamente hacen hervir la sangre, están organizadas exclusivamente por el gobierno provincial. “Si queres organizar algo, tenes que hablar con ellos, si no es imposible…” decía Pablo, cantante líder de Shock. Aún así, aunque la relación con el gobierno sea complicada, la banda logró viajar hasta Salta auspiciados en un 50% por el gobierno provincial.

La situación en Salta

En esta altura fue donde les comenté, un poco en contraste, un poco en empatía; la situación en nuestra provincia. Me gustaría informar o hacer recordar al lector la visita de la banda Bersuit de hace tres años, donde el cantante hizo comentarios negativos sobre las disposiciones legales tomadas ante las yungas salteñas. Desde ese día podríamos decir que el rock en salta está prohibido. Luego de esto, las limitaciones para cualquier banda, o desarrollo artístico que tenga algo de relación con el rock, tiene la mayor cantidad de trabas posibles, justo cuando una cultura rock estaba floreciendo en la provincia. A pesar de que pasado un año decidieron organizar un festival de rock –aunque totalmente oficialista- trayendo a Las Manos de Filipi, y dando oportunidad a bandas salteñas de tocar (SaltaRock) fue un hueso para entretenernos de la realidad: Traer cualquier banda a Salta es casi un imposible. Sin ir mas lejos, en julio de este año La Renga, banda porteña, luchó por obtener el micro estadio, pero ante las trabas se vieron obligados a tocar en el campo del club Gimnasia y Tiro, a cuatro grados bajo cero y las entradas demasiado caras, y en este último factor esta la limitación mas poderosa.

Ambas relaciones son distintas, especiales, pero ambas condicionan el desarrollo de la cultura rock, y del arte en general. Ejemplos como estos se ven por todos lados, la única diferencia es que se exacerban más en sociedades más cerradas, mas conservadoras, como la salteña.

Arte contemporaneo español en Salta

Gente, información sobre arte contemporaneo en nuestra tierra -para variar- podríamos armar algo para ir a verlas. Por lo pronto, aquí está la nota publicada en el día de ayer en la página procultura Salta, si pueden visitarla, la recomiendo.

Donación de 52 obras de arte de España al patrimonio del Museo de Arte Contemporáneo

A través del Pro Cultura Salta el Grupo Proarte y Cultura de España, dirigida por la Sra. Mayte Spínola y mentora de este proyecto de donación, Salta a tenido el honor de ser elegida para la recepción de 52 obras de artes de plásticos españoles. Cada una de ellas pretende transmitir las variadas tendencias del arte español.
Las mismas estarán expuestas en el Museo de Arte Contemporáneo de la Provincia de Salta, durante el mes de Octubre.

"El nuevo arte no solo desnudara la vida, sino que le arrancara la piel" León Trotsky

Cultura Política: ¿Podemos escindir la vida sociocultural de la política?

En el día de ayer a esta misma hora casi el 70% de la población del país participó del acto electoral, el fenómenosde mayor envergadura donde las instituciones nacionales ponen en unos cuantos papeles las opciones, para ver como se reparte la torta el siguiente periodo, el ritual que deja en carne viva la democracia.
¿Puede un culturologo mantenerse apático ante tal sucesión de eventos? Es inevitable, la cultura y el arte en general tienen una relación de amor/odio con la vida política: ya sea por asociación o por contraste. Las instituciones organizadas en aras del desarrollo de la cultura y el arte están manejadas en su totalidad no solo por el oficialismo, si no por el orden imperante en general, es menester comprender cuan sometida está una gran parte del arte, que no solo tiene ya que rendir cuentas ante el gran monstruo del mercado, si no también con su hermano menor: el estado.
Aún así, nos queda el contraste, nos queda la cultura y el arte en una relación antitética, un enfrentamiento dialéctico contra estos monstruos; y es esa posibilidad, esa forma de hacer arte, como una expresión eufemizada de la realidad, mientras esté dentro nuestro, no va a robarla nadie, por mas sufragios con manejos demagógicos, por mas falsa promesa de cambio de oligarcas que intentan marcar un contraste con anteriores administraciones de las que formaron parte, por mas injusticia, el arte siempre será un consuelo, y sobre todo, un arma.

CAPER en Bs As

Desde este miercoles 31 al jueve 01 se llevara a cabo la Expo CAPER 2007

Es organizada por la Cámara Argentina de Proveedores y Fabricantes de Equipos de Radiodifusión, creada como Asociación Civil sin fines de lucro en setiembre de 1988.
CAPER es una cámara atípica ya que nuclea tanto a importadores como a fabricantes locales. Esta particularidad obliga a los consensos. Por ejemplo, CAPER ha gestionado y obtenido importantes bajas en los aranceles de productos de alta tecnología no fabricados en el país mientras que, cuando existe producción nacional de alguno de los productos comercializados por los socios de la cámara, CAPER trabaja para alcanzar una posición consensuada en defensa de la producción local.

Desde 1992 CAPER organiza la Exposición Anual de Equipamiento y Servicios que ya se ha convertido en un hito reconocido internacionalmente.En CAPER 2007 expondrán empresas de Equipamiento Profesional y Servicios para:

Emisoras de TV Broadcasting
Televisión Digital / HDTV
Redes/Emisoras de TV Cable
Emisoras de Radio
Productoras de TV
Productoras de Radio
Productoras de Cine y Video
Estudios de Cine Digital
Estudios de grabación
Post-productoras de Cine, Televisión y Audio
Automatización para Radio y TV
Programación para Radio y TV
Computación gráfica y animada
Almacenamiento y redes
Streaming
Nuevos medios
Ingeniería de difusión
Universidades e Instituciones de Enseñanza de Artes Audiovisuales


mas info: www.caper.org

Radiohead: al mejor postor

Su séptimo Cd en estudio se puede descargar de su sitio y poner el precio.

Luego de editar Hail to the Thief (2003), su contrato con el sello EMI quedó disuelto. Sin ningún compromiso en papeles, la banda decidió respaldar un experimento –uno más de los tantos– y montar su disco In Rainbows (www.inrainbows. com) en una página exclusiva para que sus seguidores elijan el precio a pagar por cada tema, que viene sin derecho de autor (DRM) pero grabado a la módica calidad de 160 Kbps. Muy bajo. Ahora, si la finalidad era desalentar la piratería la estrategia fue un fracaso. Porque el grueso de los navegantes prefirió rastrear el CD en una red tipo E-mule o BitTorrent antes que ingresaral sitio del grupo, donde debían dejar sus datos.Pero desde la óptica mercantil el elepé fue un negocio redondo. Durante la primera semana levantaron unos 7 millones de euros. Se calcula que 1,2 millones de admiradores cumplieron el trámite legal, lo que arroja un promedio de casi 6 euros pordisco. Nada mal por cierto.
extraido de la revista next, parte de la nota del periodista Marcelo Bellucci.

A pagar!

Chicos esta es un nota que salio en el diario El Tribuno" en el mes de Junio realizada por Daniel Sagarnaga




A pagar! que la música tiene dueño
Bailes y espectáculos. Detrás de la música hay una ley de propiedad intelectual con fronteras difusas.
Cerca de un millón y medio de pesos recaudó SADAIC en el último año en Salta y Jujuy. Una cifra histórica. Los alcances de la ley de propiedad intelectual tiene fronteras difusas pero no así sus beneficios y sobre todo obligaciones.

Con cerca de un millón y medio de pesos en recaudación en el último ejercicio anual, la de Salta es una de las delegaciones de la Sociedad Argentina de Intérpretes y Compositores, SADAIC, donde el impuesto a la música se cobra rigurosamente.La recaudación fue histórica para la región, donde la música es parte de la vida cotidiana de sus habitantes. Creadores como Leguizamón, Castilla, Falu o Dávalos, cimientan la fama de creadores de los salteños, que supieron seguir Los Nocheros o el Chaqueño Palavecino.Por imperio de leyes nacionales, SADAIC "cobra todo lo que suena" y tiene una estructura compuesta por un autor. Así también cualquier autor que sea difundido tiene la obligación de inscribirse en SADAIC.Con sucursales en casi todo el país, el organismo recauda sobre toda la música y prorratea dinero para el exterior. También recibe dinero de autores argentinos que sonaron en alguno de los 189 países que cuentan con organizaciones similares. Pero aunque es la única habilitado por ley para racaudar, debe distribuir también a otras asociaciones de músicos que existen en nuestro país.Órgano privadoRecién el año pasado SADAIC Salta comenzó a administrar el impuesto en Jujuy, luego de un prolongado juicio con una sociedad paralela de autores. Sucede que SADAIC se encuentra amparada por la vigencia de las leyes 11.723 de propiedad intelectual y la 17.648 que la faculta como organismo recaudador. El Estado cuenta con dos síndicos que trabajan en SADAIC y controlan sus cuentas.Pero aún con sello oficial, no hay que olvidar que la institución tiene carácter privado. La conduce una Comisión Directiva nacional que preside Atilio Stamponi. Eduardo Falú es vicepresidente, Víctor Yuves Castillo secretario, El Paz Martínez tesorero y Juan Carlos Saravia protesorero."Excepto dos casos, nadie está excento de pagar por lo que suena -señala José Abraham, titular de la delegación salteña de SADAIC-. Aunque se trate de un festival que no recaude entradas sino alimentos, nosotros no tenemos la facultad de exceptuarlo de pagar los impuestos. Pero sí la obligación de hacer cumplir la ley. Esto es así: quien usa música, la tiene que pagar. Como a cualquier otra cosa que tiene dueño. Si se paga la carne para el asado, ¿porqué no se quierer pagar la música para el baile si se la está utilizando como a cualquier otra cosa? Y cada uno de los temas tienen un autor que está esperando por cobrar lo que él ha hecho", argumenta Abraham con una lógica comercial que no sincroniza con la imágen que el público crea alrededor del "artista bohemio" que brinda su creación para "el acervo popular".Hasta 70 años despuésLos impuestos a la música llegan actualmente hasta los ringtones del celular. Y es tan amplia la ley que no es fácil distinguir las fronteras que delimitan la generación de estos derechos en favor de los creadores, cuyos herederos seguirán siendo beneficiados hasta 70 años después de la desaparición del autor.Luego de ese tiempo las ganancias generadas pasan a la Nación a través del Fondo Nacional de las Artes. Lo mismo sucede con los temas anónimos.Es obligación de los músicos inscriptos presentar una plantilla con los temas que interpreta en cada recital. Así también las radios y canales de tevé.Entre los más populares que cobran sus regalías en Salta están Los Nocheros, La Moro, Yuyo Montes, Ricky Maravilla y la escuela jujeña de cumbias donde se integran bandas como Bandy 2, Agrupación Santa Fé o Chupachichi. Entre socios y "representados", SADAIC cuenta con 440 adherentes en Salta y Jujuy.Para ellos SADAIC recuada en dos rubros: "Usuarios especiales" -grabaciones, videos, medios de comunicación, etc- y "Usuarios generales -bailes, recitales, conciertos, etc.-. El impuesto por el uso de la música se reglamenta desde el primer artículo de la ley.Para que pueda legalizarse un baile o un recital, SADAIC debe dar su autorización previa, en cualquier parte del territorio nacional. La misma Policía provincial exige cumplir con SADAIC a quienes proyecten hacer un acto público. De todas maneras Abraham afirma, contra la idea general, que no posee la facultad de cerrar bailes y que cuando llega a los estadios acompañado por policías, lo hace por seguridad personal."¿Qué es lo público y qué lo privado? -se pregunta el titular de SADAIC Salta- Si usted escucha música en la radio, no debe pagar porque ya lo hizo la emisora. Igual que si va oyendo su propio CD. Si es música de Internet, suponemos que la página a la que ingresa ya pagó previamente sus impuestos. Allí estaría el uso privado. Pero si a cualquiera de esas fuentes se las usa, por ejemplo, para hacer un baile público, eso sí debe pagarse".En números1.400.000 pesos aproximadamente recaudó SADAIC en Salta desde junio de 2006 a julio de 2007. 470.000 pesos en la temporada de carnaval.189 países tienen acuerdo con SADAIC. El organismo cobra también para autores internacionales y ellos para los argentinos.32.59 por ciento de los ingresos del exterior se reciben de Italia, país donde al parecer se escucha mucha música argentina.U2 fue el grupo que más recaudó por conciertos en el 2006. Lo siguieron Luis Miguel, los Rollings Stone y Los Piojos, en ese orden.500 unidades vendidas debe reportar el aspirante a socio de SADAIC. Primero será "representado", luego "socio adherente" y por último "socio activo".De qué hablamos cuando hablamos de eso¿Qué es la música? Según la Real Academia Española de la Lengua, es "el arte de combinar los sonidos de la voz humana o de los instrumentos, o de unos y otros a la vez, para crear un determinado efecto: la música es una forma de arte presente en prácticamente todas las sociedades humanas". También que se trata de "la sucesión de sonidos modulados según las leyes de la melodía, el ritmo y la armonía".Lo difícil de conceptualizar para todo el mundo -excepto para quienes la comercian-, es el carácter de objeto de la música, por tratarse de vibraciones en el aire que afectan el sutil aparato perceptivo del oído. Se trata de un objeto etéreo imposible de asir. Pero detrás de cada canción se debe reconocer el trabajo de uno o varios "artesanos" de estas piezas.Desde que se pusieron en marcha, los ejércitos de la globalización mundial van al ritmo de la inconmensurable industria fonográfica actual. Entran en su amplia mano desde los sonidos sioux de hace 120 años, a la creación digital de solitarios creadores que no saben nada de composición pero sí de computadoras o bagualeros de Cachi.En política internacional son formas de comunicación. "Políticas blandas" que permiten acercarse a pueblos diferentes. Tal es su poder, que músicos como Bono de U2, se sienta en la misma mesa de los dirigentes de las naciones más industrializadas del mundo.Las nuevas teconologías como Internet ponen en una encrucijada al derecho autoral. Igualmente las posibilidades de grabación, que se escapan a los impuestos. Se trata de nuevos retos a resolver por los legistas y por el público, siempre deseoso de oír lo nuevo.Cobran hasta por la Marcha de MalvinasEl pasado 30 de mazo se registró en Salta un hecho que demuestra hasta dónde llegan los inspectores de entidades como SADAIC y AADICAPIF a la hora de parar la música para exigir el pago de derechos de autores, intérpretes, compositores y productores fonográficos.Ese día los veteranos de guerra habían instalado una carpa en la Plazoleta IV Siglos para difundir la gesta de Malvinas. Y más de uno de ellos por poco no se infartó cuando se presentó un inspector de la Asociación Argentina de Intérpretes y Cámara Argentina de Productores Fonográficos (AADICAPIF) y les dijo: "Muchachos, a pagar lo que corresponde"."Y qué corresponde, si aquí sólo difundimos la Marcha de Malvinas", cuestionó uno de los directivos de la agrupación de ex combatientes."Corresponde, justamente, que paguen los derechos de esa marcha", replicó el inspector, que a esa altura, quizás sin saberlo, desató las peores evocaciones de los sobrevivientes de Malvinas en un país que esta lleno de contrasentidos y de giros impensados.Como bien se cuestionaron los combatientes ese día: ¿Cómo es posible que se pretenda cobrar derechos por una marcha que es asumida como propia por todo el pueblo argentino?Cuando los chicos y sus docentes la entonan llenos de orgullo en las escuelas, acaso ¿Están en falta con los derechos de autor? En estos casos, ¿hay que clausurar las escuelas?La misma situación, entonces, ¿no se presenta en cada acto donde se entona el Himno Argentino, la Marcha de San Lorenzo o Aurora?En aquel 30 de marzo, además de protestar por lo absurdo de la situación que se planteó en la Plazoleta IV Siglos, los ex combatientes de Malvinas también se quejaron por el "tono prepotente" con que fueron tratados por el inspector de AADICAPIF, por haber incurrido en el pecado de difundir un hecho nacional sin pagar impuesto".Aquellos que definen a la Argentina como "el país donde lo posible es imposible y lo imposible e posible", parecen tener razones para sostenerlo, ya que lo que ocurre hasta con las canciones nacionales en este suelo es inefable

Cierre de sitio web

EN UN OPERATIVO CONJUNTO, FUERZAS POLICIALES BRITANICAS Y HOLANDESAS CERRRARON EL SITIO WEB PIRATA MAS IMPORTANTE DEDICADO A LOS PRE LANZAMIENTOS DE MUSICA.

Londres, 23 de octubre de 2007- Fuerzas policiales británicas y holandesas lograron, hoy, cerrar la fuente más grande a nivel mundial de pre lanzamientos ilegales de obras musicales en la red. Durante los operativos conjuntos, entre Middlesbrough y Amsterdam fue arrestado un hombre de 24 años. Las acciones, coordinadas por la Interpol, fueron producto de dos años de investigaciones realizadas por la industria de la música internacional (IFPI) y de Gran Bretaña (BPI), en el interior del club de miembros del sitio pirata on line dedicado a los pre lanzamientos, conocido como OiNK. OiNK se especializaba en distribuir álbumes filtrados en la red, en muchos casos semanas antes de su fecha oficial de lanzamiento. Más de 60 lanzamientos se filtraron a través de OiNK en lo que va de 2007, convirtiéndolo en la principal fuente ilegal a nivel mundial de pre lanzamientos musicales. Este sitio, que contaba aproximadamente con 180.000 miembros, era utilizado para compartir masivamente archivos de música sin autorización, violando los derechos de artistas y productores. Según versiones, el sitio era operado por un hombre de 24 años que fue arrestado en la zona de Middlesbrough. Los servidores del sitio, con base en Amsterdam, fueron allanados en una serie de operativos la semana pasada. Se supone que el operador de OiNK obtenía ganancias a través de una cuenta para donaciones provista por PayPal. La policía de Cleveland y una unidad especializada de la policía holandesa llevaron adelante los operativos con el apoyo de Interpol, como parte de un cuidado plan internacional de investigación desarrollado en conjunto por miembros de los equipos anti piratería de IFPI y BPI. OiNK utilizaba la tecnología Persona a Persona (P2P) BitTorrent para distribuir música. Los sitios torrent como OiNK funcionan como una librería de archivos torrent. BitTorrent es el software más popular para intercambiar archivos en Internet y OiNK era el más conocido para la obtención de pre lanzamientos piratas. Pre lanzamientos piratas - un problema creciente El escape de pre lanzamientos a la red es una de las formas más dañinas de piratería en Internet para las ventas legítimas de música en todo el mundo. Las ventas de música grabada cayeron a nivel mundial más de un tercio en los últimos seis años. Un estudio independiente muestra que uno de los factores más importantes en esta caída fue el uso masivo de sitios P2P para la obtención ilegítima de música on line. Los pre lanzamientos piratas son particularmente dañinos para las ventas, en tanto versiones sin terminar y mezclas de trabajo de la nueva obra de un artista comienzan a circular en Internet meses antes de su lanzamiento. Comunidades cerradas de Internet, conocidas como "grupos de rippeo", obtienen los demos y muestras promocionales antes del lanzamiento con el objetivo de distribuir la música tanto antes del lanzamiento oficial como les sea posible. Cada grupo gana prestigio entre sus pares por ser el primero en obtener nueva música, y usa sitios torrent para distribuirla lo más posible. OiNK trabajaba con un proyecto exclusivo de membresía, donde los usuarios sólo eran invitados a unirse a la comunidad si podían probar que tenían música para ofrecer. Eran alentados a distribuir grabaciones en formato de archivos torrent con otros miembros de OiNK, y debían introducir en el sitio una cantidad determinada de música para conservar su membresía. Una vez que el álbum era subido al sitio OiNK, los usuarios que bajaban la música la subían a otros sitios de intercambio, forums y blogs, desde dónde se podía realizar múltiples copias.
A pocas horas de que un gran tema musical, aún sin lanzar, fuera puesto en el sitio OiNK, era posible encontrar cientos de copias en toda la cadena de distribución ilegal de música online. Para la industria de la música el cierre de este sitio es una importante victoria en su permanente esfuerzo por enfrentar el robo de propiedad intelectual. Jeremy Banks, director de la unidad anti piratería en Internet de IFPI, dijo: "OiNK era vital para la distribución ilegal de pre lanzamientos de música online. Este no era un caso de amigos intercambiando música por placer. Se trataba de una red mundial que se dedicaba a apropiarse de música sin ser el propietario de sus derechos y ponerla a disposición en la red. Esta operación fue un clásico ejemplo de cómo la industria de la música puede trabajar en conjunto con las fuerzas públicas para probar que las operaciones ilegales que tienen lugar en Internet no están exentas de ser detectadas y castigadas". Geoff Taylor, Jefe Ejecutivo de BPI, sostuvo: "Rápidamente, BitTorrent se ha convertido en el cliente más popular de intercambio de archivos, y ahora que la tecnología es un lugar común, lleva tiempo desarrollar sitios criminales cerrados como OiNK. Debe quedar claro que esta operación causará un efecto devastador a esta actividad ilegal. El Gobierno está al tanto de la escala del daño que provoca el robo de música - las infracciones a la propiedad intelectual dejan sin recursos a las industrias creativas y atentan tanto contra la inversión en nuevos artistas como contra la cultura en general-. El hecho de que esta persona tenga que enfrentar cargos criminales, seguramente va a desalentar a muchos, pero sin dudas, otros ya estarán viendo la manera de ingresar a este territorio. Por eso las autoridades deben mantener la presión para desalentar a quienes sin autorización ponen a disposición música en la red".